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    演员有权利依据自己的特点去扮演角色

    2018/12/27 16:33:01      点击:

    演员和观众的交流,不仅使演员知道观众对自己演技的反应,也知道观众对人物的道德评价。戏里的人物虽是创造出来的,又是客观的。从客观来讲,角色只生活在它自己的情景里,和观众无关,可是演员却要关心观众。因此演员和观众的交流,必须是角色、剧情里面,不是直接向观众要“彩”。舞台艺术一切创作(包括剧作、导演、演员和其他综合艺术的创作),都是为人民服务,寓教育与戏剧娱乐之中。 广州租父母
      生活里的人的神貌,即是同一个人,也是有变化的,青年时代和老年时代不一样,形体的肥瘦姿态也有变化,性格也有变化,而且性格还有他各个侧面。因此,演员扮演他就有很多创造性的余地,角色虽然是客观的,不可能是一个刻板的模型,演员创造典型,并不是摹拟刻板原形。尤其是历史人物,谁也没见过:无非是从传记或演义中摄其神貌概略。演现代人或现代名人虽和古人不同,但也不能没有虚构。所以演员有权利依据自己的特点去扮演角色,话剧如此,戏曲更是如此,相声小品也不例外。没有自己的风格,便产生不了流派。小品演员赵本山、陈佩斯、黄宏、宋丹丹、高秀敏等名家都有自己独特的风格。如果把角色当模型来模拟,那便没有话剧和戏曲的区别。演员创作上的主观能动作用,是舞台艺术的规律之一。 

    综上所述,不论戏剧艺术上有多少种不同的假定性和真实感的表现,都应遵守这几条共同规律。集创作、作品、材料于一身,才能有鲜明的艺术形象展现给观众。

    别的艺术创作,总想弄一个安静所在以避干扰,独有演员则非要当着千百观众创作不可,没有观众,也就没有戏剧。演员的实践也就是在观众面前实践,也只有在观众面前的实践检验中才能认识自己表演艺术的高低、正确与错误。这就说明演员和观众必然有交流,不管你怎样做到“当众孤独”,“生活于角色之中”。或者功夫深到“下意识”的境界,也是有交流的。演员都知道,在演悲剧人物时,有痛苦的体验又有创作的喜悦。听到台下一阵掌声,你感到这是美的享受;听到台下鸦雀无声,你也感到是美的享受;也有这样的时候,观众看到戏中不公平的事情而发出一阵乱轰轰的不平之鸣的时候,你也感到是美的享受。只有那些观众不看戏不听戏的乱糟糟的情况会使你烦恼。其中原因很多,有表演的、有剧本的、也有观众中不同的胃口的。因为观众不是你考进来的,就会有不同的欣赏水平,不同的情趣表现。所以不要过分相信一时的剧场效果。演员的舞台实践,要经得起长期的考验,不是靠几阵热烈的掌声。但演员和观众的交流是舞台艺术一条重要的规律,是促进艺术发展的规律。